Hoy comenzó el ciclo organizado por Fundación Mapfre sobre historia de la fotografía en el Siglo XIX. Puede seguirse perfectamente por Internet en este link .
Fue el turno de Anne Cartier-Bresson, que trabaja en Paris con temas de restauración y conservación fotográfica quien hizo un rápido pero amplio recorrido en las distintas técnicas de la fotografía desde 1839.
Reconoció Cartier-Bresson que es dificil reconocer cuándo comienza y cuándo termina cada etapa. Omitió hablar de Bayard pero comenzó desarrollando el calotipo(o talbotipo) que fue el primer sistema que tenía negativo y positivo luego de numerosas pruebas porque según comenta Sougez en Historia de la fotografía «Al principio sus imagenes eran negativas». Es en Febrero de 1841 que presenta este sistema mediante el cual se obtiene un positivo por contacto con un papel sensibilizado con nitrato de plata.
Viajando unos meses hacia atrás y tema que no podía eludir habló sobre la famosa heliografía de Niepce realizada en 1826 Point de vue du Gras en la que usó una plancha de peltre cubierta con betún de judea. Lo reveló con aceite de lavanda luego de unas ocho horas de exposición.
La primer imagen es la original que se conserva en Texas y la segunda es una reproducción del original:
Continuó con el daguerrotipo, situando su auge entre 1839 y 1860. Se sensibilizaba la placa con vapores de yodo para que pueda ser fotosensible. En los daguerrotipos la imagen se forma sobre la superficie de plata sobre cobre.
Años más tarde aparece el ambrotipo(a mediados de de la década 1850). La placa de vidrio emulsionaba con colodión húmedo y sales de plata. Se fotografiaba con la placa húmeda y el revelado era instantáneo Es notorio destacar que los tiempos de exposición se habían reducido considerablemente. Se llamó así por haber sido introducida por Jambres Ambrose(quién patentó el método en 1854) . El colodión al agregarsele yoduro de plata se convertía en producto fotográfico, en material fotosensible.
Con el ferrotipo, que tiene su auge entre 1856 y 1890, la emulsión se realizaba también al colodión pero sobre soporte de hierro.
Habló sobre el papel salado, que era bastante lento, a base de cloruro de plata y poco sensible pero tenía falta de estabilidad y se oxidaba rápidamente. Blanquart-Evrard propuso una mejora que consistió -según palabras de Sougez – en «usar el papel en la cámara colocandolo húmedo y sujetado entre dos cristales. La humedad acortaba el tiempo de exposición y su coloración entre los cristales evitaba que el papel se arrugara». Él tuvo la idea de aprovechar el calotipo que era mucho más rápido y sensible que el papel salado.
En 1845 Fizeau inventó un mecanismo que permitía agregar una capa de oro para incrementar el contraste y la estabilidad. Al ser el oro un material noble y más estable que la plata, soporta mejor la oxidación, por lo que protege mejor la imagen e incrementa los tonos frios.
Terminó su exposición con los primeros fotógrafos del movimiento: Étienne Jules Marey y Muybridge, con sus caballos.
A continuación algunos screnshots.
Martín Volman 